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再看看微博上那么小有名氣的獨立攝影師，為什麼他們的作品開始慢慢地被大眾喜歡？我想，是因為他們的作品始終保持著對寫實的看法，讓人在作品中，能夠看到些許現實生活的不完美，產生了共鳴。這是我偶然翻到的一組春夏出鏡的雜志大片。沒有太多修飾的痕跡，更多的是走片子的情緒。它不像那些經過“千錘百煉”的雜志大片，只會讓人停留在欣賞模特的外表上，能感受到的，只是贊嘆后期人員的優秀技術。它的場景營造，會指引你去讀她的眼神、情緒，去感受攝影師視角下所看見的生活中不同的美。這組大片來自《大都市Numero》，是現代傳播旗下的一本雜志刊物。它的風格讓我想起了另一本雜志，和它同屬現代傳播旗下，叫做《號外》。《號外》是一本創刊于1976年的香港雜志，無論封面大片還是內容插頁的表達，放在現在也是同樣符合流行文化的。那個年代，沒有太多技術并行，只靠著直白的真實感，霸占著香港中文月刊銷量榜單的榜首，更是香港唯一一本屹立了四分之一世紀的城市生活潮流月刊。身為一本香港高級雜志，見證了70年代那時的香港文化的黃金時代，所有耳熟能詳的港星都被這本雜志刊登過。在林青霞的所有角色里，大部分都是頂著一頭長發塑造仙氣飄飄的形象，但其實相對仙氣的風格，她硬朗的臉部線條、英氣的男人相，更多透露著瀟灑又性感。《號外》就跳出了角色塑造的牢籠，還原了林青霞自身的氣質，油頭的造型，獨特又高級。同樣的中性美，在早期火遍國際的周天娜身上也能看見。還有多了一分性感的張艾嘉。說到性感，在眾多女港星中掰著手指都能數出好多，但在大家都欣賞著港片中濃妝艷抹的性感女星時，《號外》選擇了褪去她們一貫的角色風，呈現了生活中不一樣的她們。沒有濃妝、青澀的關之琳，還有淡妝也透露著野性美的鐘楚紅。《白蛇傳》中客串出演許仙的葉童，曾經一度讓觀眾以為是個男明星，《號外》卻讓所有人看見了她生活中的少女形象。同部劇中的白娘子趙雅芝，也登上過《號外》。在傳統審美下，為香港歌手汪明荃塑造造型的未來感，完全顛覆了當時盛行的粵劇風格。你還能在《號外》上，看到生活中不同視角的天王級男星，褪去光環后的模樣。古舊場景里“偷得半日閑”的劉德華。通過簡單的肢體動作，和再普通不過的光線控制，呈現自然狀態下的性感，卻把最有辨識度的臉擋住的梁朝偉。脫去電影中霸氣賭神的形象，用一個最接近生活的洗頭場景，讓所有了看到了不一樣的周潤發。它讓明星變得更加真實，而不是僅僅利用明星的名氣換取所有人關注。在我心里，雜志應該是通過鏡頭呈現更多角度下人和事的多元化，能讓人覺得真實、有缺憾，但并不影響對美的欣賞。而不是利用技術，塑造一個又一個趨近完美的空洞形象。?撰稿：jean圖片：網絡
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